20040426--透視法(三)

(原本要提韓熙載夜宴圖的,但因為近期寫了這些文字,就先post上來.)

捲軸繪畫的透視特性被艾森斯坦放進對於電影蒙太奇的分析當中，從這裡開始，我們得以向上與向下延伸，去探討流動影像語法的構成。向上，我們將跟隨艾森斯坦的腳步，檢視蒙太奇片段的構成元素；向下，我們將從片段的組合進而延伸到對於一整部影片或影集的分析上面。

以《Band of Brothers》﹙諾曼地大空降﹚為例，這部六集的電視影集敘述二次大戰期間，美軍101空降師下轄的某連﹙E連﹚，從受訓、開拔戰場、參與諾曼地戰役、往柏林推進，一直到勝利的故事。六集的故事，正好按照實際時間發展的順序次第開展；而當中的主角，並非像它之前的電影姊妹作《Saving Private Ryan》﹙搶救雷恩大兵﹚那樣一直集中在同一個人物身上，而是每一集各有該連的某一軍官、士官或大兵擔任主角，甚或敘事上的主述者；而其他已經當過主角，或將要擔任主角的人物，則成為配角。

這種角色位置的替換，遂與東方繪畫的等角透視底下，畫面各物體的相互掩映，有著相呼應的效果；這是宗白華在〈論中西畫法之淵源與基礎〉當中所說的：

「中畫係因鳥瞰的遠景，其仰眺俯視與物象之距離相等，故多愛寫長方立軸以攬自上至下的全景。數層的明暗虛實構成全幅的氣韻與節奏…」

在這基礎之上，隨著一集一集影片的開展，在戰線逐漸向東推進的同時，我們也一步步看清了E連的全貌，正如捲軸繪畫在被捲動、瀏覽的樣貌。於是，六集的影集，就依序構成了一幅以E連為主要角色、以歐戰為背景的長卷。

Comments

[milankun]

twinks,

Thanks for coming.
Wish to see you again in next coffee break!

~米